艺术为时代留影

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安仁

1954年9月，中华人民共和国第一届全国人民代表大会第一次会议在北京召开，1226名代表聚集在北京。会议选举了国家领导人，通过了中国历史上第一部人民宪法《中华人民共和国宪法》。几十年来，艺术家们用自己的艺术手法讴歌人民代表大会制度，描绘民主选举的风格，展示人民代表的风采。这些作品真实而艺术地描绘了人们作为自己事务的主人的喜悦和自豪。

为市政厅打下基础

1949年后的第一个十年是这个国家快速发展的时期。1959年完成的两幅素描成为这一时期的经典写照。画家李华的《人民大会堂天安门》和《人民大会堂向天欢呼的卫星》记录了人民大会堂的诞生过程。

人民大会堂是全国人民代表大会的会场和全国人民代表大会常务委员会的办公场所。它是党、国家和各人民团体举行政治活动的重要场所，也是党和国家领导人及人民举行政治、外交和文化活动的场所。1959年，在中华人民共和国成立十周年前夕，人民大会堂正式竣工，成为20世纪50年代北京十大建筑之一。

1959年，画家李华用写生的方法记录了10个月的施工过程中，大会堂的移动场景。在“天安门人民大会堂遗址”，特写网站的基础已经初具规模；在中间的场景中，工人们竖起红旗，全力投入施工；远处，几组大脚手架已经搭好，人民大会堂的柱子正在上升...

擅长版画的李华在九一八事变后留学日本回国。为了响应鲁迅号召的新木刻运动，他于1934年在广州组织了一个“现代版画俱乐部”。抗日战争时期，他随军队在湖南、江西等地活动，举办抗日木刻展览，出版宣传，推动木刻运动，发起组织“全国抗日木刻学会”。1947年，应徐悲鸿的邀请，李华被任命为国立北平艺术学院教授。1949年后，李华担任中央美术学院教授、中国美术家协会常务理事兼顾问、中国版画协会主席。

作为木刻新的核心人物，李华不仅具有优秀的创作技巧、强烈的视觉表现力、丰富的艺术语言、精深的技艺和广博的知识，而且还关心现实、反映生活。特别是1949年以后，新版绘画进入了繁荣发展时期，李华创作了许多反映社会主义建设成就和祖国山川风貌的版画。1959年，“人民大会堂天安门”和“人民大会堂欢呼卫星升天”是创作版画的草图。这一时期的作品与中国的重大历史事件紧密结合，在刚健、严谨的现实主义基础上，创造了清新、训练、大胆的新艺术境界。

诗人艾青曾这样评价李华的艺术:“李华先生是一位把生活的内容和艺术的技巧融为一体的有价值的艺术家，他的作品不仅可以作为中国绘画新写实主义的基础，而且也是中国可以向世界夸耀的艺术和文化的伟大成果之一。”在记录人民大会堂建成和人民当家作主的创作实践中，李华留下了强烈的新写实主义色彩。

全民作为国家主人的参与

1947-1948年间，版画家李群创作的木刻套印版画《人民代表的选举》，反映了新民主主义革命时期解放区人民选举人民代表的真实情景。解放区实行的民主制度对赢得解放战争起了重要作用。

在照片中，红色背景上有白色字符的“人民代表大会选举”横幅被拉在一个夯土农舍前。房子前面摆了两张方桌，人们围坐在桌旁填写选票。图中，人们积极认真，活动场景生动活泼。人们要么低头交流，要么围在一起，要么小心翼翼地填补，要么竞争着给鳄鱼投票...这种欢乐祥和的气氛，是对解放区民主制度的真实反映和艺术赞美。

李群，原名郝立群，山西灵石人。他擅长版画和中国画。1931年，郝立群考入杭州国立艺术学院，1933年参加“木刻与铃木版画研究会”，从事版画创作，并加入中国左翼美术家协会。他最具代表性的作品是木刻《鲁迅画像》，这是流传最广的鲁迅画像。

1940年，李群赴延安，1941年11月加入中国共产党，曾任鲁迅文学艺术研究院美术系教师、文学协会执行委员会委员。1942年参加延安文艺座谈会；1945年，任晋绥文艺界联合会美术部长、《晋绥人民画报》总编辑。他是中国版画协会和山西省文联的名誉主席。曾任西北师范大学美术系名誉教授、山西画院名誉院长。山西省委、省政府授予他“人民艺术家”的称号。正是因为他年轻时选择了去延安参加革命，才奠定了他为人民艺术创作的基础。正因为如此，反映人民生活和表达革命场景成为他作品的灵感来源。李群的作品记录和保存了全民参与、解放区当家作主的真实风貌。

人民代表的风格

1954年后，全国人民代表大会成为最高国家权力机关，人民代表大会制度成为中国的根本政治制度。选举全国人民代表大会代表，代表人民行使权力，已经成为中国政治生活的重要组成部分。

画家全山石创作的硬纸板油画《人民代表》是一幅NPC代表的个人肖像。从这位代表的面容、衣着、容光焕发的胡须和身后的雪山，我们可以看出他是来自西部省份的少数民族代表。他身上的蓝色中山装和胸前的红丝带可以让观众读懂他的政治身份，肩负起他的使命。照片中，人民代表表情严肃，凝视着远方。在众目睽睽之下，代表的职责使他看起来威严，不敢怠慢他。

他1930年出生于浙江宁波泉山石，被国家选中在苏联列宁格勒列宁美术学院学习，1960年毕业后回到中国。曾任中国美术学院教授、中国油画学会副会长、中国美术家协会油画艺术委员会副主任。他善于用油画来表现人物，创作了大量的人物肖像，准确地把握了人物，直接触及了人物的内心，渗透了人物的身份、职责、理想和信念。《人民代表》是代表作品之一。

画家刘文西1989年创作的钢笔画《陕西省人大代表团在讨论》是一幅集体的人民代表集体形象，清晰地记录了20世纪80年代人大代表集体讨论的会议场景。

虽然那是很久以前的事了，也不可能核实当时会场中具体人的名字，但从画面中人物的形态、服装和展示布局来看，80年代的独特潮流向我走来。照片的前景是三个弯曲的沙发，左边的NPC代表坐在沙发上发表演讲。他们面前有三张茶几，茶几上放着茶杯、手稿和立式麦克风；从长远来看，许多代表坐在彼此的后面，仔细聆听演讲者。身着中山装的人们严肃认真，会场气氛和谐轻松。

刘文熙因其对政治主题和领袖形象的独特理解，成为第五套毛泽东人民币画像的创作者。刘文熙一直努力工作，出版了1000多部作品和10余本。他以大量感人的作品，独到的外貌和优雅的风度，创立了中国画坛的“黄土画派”。

作为第七届和第八届全国人民代表大会的代表，刘文西参加了全国人民代表大会。“陕西省人大代表团正在讨论”，这是一幅钢笔画，可能是他参加会议时的真实写照。当全国人民代表大会的当选代表行使他们的权力时，他们能够用他们的艺术专长和画笔记录会议场景，为时代拍照。在那些日子里，恐怕这是无意的。然而，在新的时代背景下，重新审视这条具有强烈时代特征的线条画具有特殊的意义。画家用画笔记录下下一个时代“成为主人”的真实场景。(乐山图片的这个版本)