好电影的标准是什么？

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本报记者安仁

第92届奥斯卡颁奖典礼已经宣布，最佳影片是韩国电影《寄生虫》，它的导演冯俊豪也获得了最佳导演奖。与此同时，这部电影还获得了最佳原创剧本和最佳国际电影的桂冠，并成为自92年前奥斯卡成立以来第一部获得最佳电影奖和无数奖项的非英语电影。早在2019年5月，这部电影就获得了戛纳电影节金棕榈奖。近年来，继是枝裕和的《贼家》之后，亚洲电影再次获得金棕榈奖。《亚洲电影之光》是评论家对这部电影的最高评价。

在过去的92年里，奥斯卡一直作为发现“最佳电影”的眼睛和鉴别“最佳电影”的人而存在。然而，随着全球电影拍摄技术的提高和观众品味的提高和多样化，奥斯卡可能不是“最佳电影”的最佳标准。似乎“寄生虫”赢得了冠军。

好电影有艰苦的工作

与其说《寄生虫》是一部好电影，不如说是一部好戏剧。夸张的手法，精致的奴役和强烈的象征意义，在理想的舞台上像实验室一样展开了一个非常紧张的情节，并阐述了“寄生虫”的隐喻。

这部电影讲述了一个平民父亲金继泽和他的妻子，儿子虞姬和女儿吉婷的故事，他们以欺骗和陷害的方式进入这座豪宅，充当家庭教师、司机和保姆。然而，他们意外地发现了豪宅的秘密，并将前保姆的丈夫“寄生”在隐藏的地下室里。然后，随着情节的演绎，地下的“寄生虫”被释放出来，人们心中的邪念被一个个点燃:“寄生虫”被长期的“监禁”所扭曲，妻子的死使他杀死了自己的心；虞姬移动石头杀死他；金继泽愤怒地挥舞着他的尖刀，对朴主席的粗鲁表示愤慨...最后，季廷被杀，金继泽躲在地下室里接替他成为“寄生虫”。

一部主题看似现实的电影在虚拟世界中展开，创造出强烈的艺术效果:富人买房子时不注意房子的结构，让头顶上的灯泡在没有维护的情况下闪烁。就情节而言，这些都不重要，但重要的是用紧张的情绪来夸大和演绎故事:朴槿惠的台词的发声位置模仿了播音员；和总统公园一起跑回家的小狗就像白金汉宫脚下的凯吉；巨大的落地窗俯瞰整个花园；甚至大厦的地下室也设施齐全，信号充足，营造出豪华的氛围；在另一端，金继泽位于他家的地下室里。他找不到他的手机信号，雨水会立刻淹没他。两者之间的对比凸显了社会阶层的巨大差异。

世界上的“善”和“恶”在哪里

在阶级对比中，情节似乎在不断演变:金继泽的家人利用他们主人出游的空间隙，在豪宅里享受了一夜的聚会。主人的意外归来让他们感到恐惧和紧张。即使在房子里，隐藏的地下室壁橱门把世界分成两部分，情况也大不相同。

一些评论家认为《寄生虫》抨击了社会阶层的不公正，而另一些人则指出这部电影揭示了人性的善与恶。然而，如果《寄生虫》仅仅被视为一部攻击社会、揭露善恶的作品，它可能会降低电影的深刻意义。贫穷和财富只是电影导演和编剧使用的叙事工具。富人和穷人不代表善与恶，善与恶不能成为命运的注脚。

高高在上的朴槿惠总统的家人自始至终都没有“邪恶的想法”。他们不喜欢金鸡泽的味道，但他们从来没有说清楚。他们保持良好的品质，从不当面指责或发泄他们的不满，并尽力宽恕仆人。我不关心也不理解仆人的处境，但我不该死。

用刀子杀人的金基泽不是一个坏人。我无意中听到朴槿惠总统谈论他身上的气味，在雨夜跟踪他的孩子逃跑，看到家里的地下室堆满了污水，一片狼藉，直到我看到女儿死在她的怀里，但朴槿惠总统没有救他，各种各样的小事，促成了他最后的冲动，举起刀子，成了他处境的“必然”选择。同样，地下室里被释放的长期生活在地下的“魔鬼”，摧毁和扭曲了他的外貌和灵魂，心中有着说不出的悲伤。

世界上没有善与恶，每个角色和每个情境的“必然性”都来源于每个“情境”的必然性，并最终汇聚成悲剧的漩涡。“不可挽回”是悲剧的含义。从这个角度来看，“寄生虫”并不是特指的。人们是豪华住宅前的路人和“寄生虫”。

口味的改变或风向的改变

即使这样一部好电影有说不尽的意义，它也与奥斯卡传统的“最佳影片”风格大相径庭。

奥斯卡曾是世界电影工业的风向标，也是美国作为世界电影工业强国所设定的最高标准。因此，奥斯卡最佳影片一度代表了过去时代的高艺术水准:《指环王》、《角斗士》、《莎士比亚的爱情故事》和《泰坦尼克号》因其技术而闻名，《阿甘正传》、《辛德勒的名单》和《沉默的羔羊》因其深度而闻名。

当奥斯卡不断将英国电影推向顶峰时，亚洲电影的崛起却是齐头并进的。韩国电影呈现出一种独特的风格，具有强烈的现实感和强烈的表现力。回顾《寄生虫》、《出租车司机》、《军舰岛》、《海雾》、《燃烧》、《南汉山城》这些近年来在韩国票房排名靠前的影片，甚至前几年上映的《雪国火车》和《釜山行》，都是经典之作，打动了影迷的心。

深刻反映现实生活也是西方电影的主题之一。然而，从近年来的获奖影片来看，《绿皮书》和《水的故事》的背景故事都是在20世纪60年代固定下来的。聚焦于揭露和解决社会问题，展示积极的力量。“寄生虫”不是这样。电影风格是黑暗和丰富多彩的，沉闷的气氛贯穿观众。结局并不美好，也没有解决问题的办法。同样，日本电影《小偷家庭》的整体氛围也非常相似。因此，《寄生虫》获得奥斯卡和金棕榈奖的事实仍然很有趣。

植根于西方文化艺术语境中的电影艺术奖项，必然伴随着西方文化语境中的审美标准。评委们想看的，或者他们倾向于称赞的，并不能代表东方电影的全貌。当《小偷的家庭》获得金棕榈奖时，全球观众看到了电影背景社会中的贫富差距，却不知道是枝裕和的作品有更多的美和深刻，如《海街日记》中的姐妹情谊，《比海更深》中的母子亲情，《行走》中的倔强和温暖。所有这些都在《小偷的家庭》中被掩盖了，这本书很凄凉。可以想象，在《寄生虫》获奖后，这部带有浓重阴郁色彩和强烈压抑气氛的电影将成为世界各地众多影迷对韩国电影的第一印象。

在日益多元化的世界文化格局中，植根于某个文化圈的传统艺术奖项不会永远发光。要提高亚洲电影的声音，不仅要有市场和票房的支持，还要有专业、可信和公众认可的颁奖平台、独特的视野和勇气，以及不断鼓励创新的机制和环境。到那时，真正的“亚洲电影之光”将会越来越亮。